ROBERT BURKS | Os Colaboradores de Hitchcock

Alfred Hitchcock e Robert Burks, em The Wrong Man (1956).

Cada filme, como fruto de um esforço coletivo, precisa que todos os seus setores funcionem em perfeita sintonia. Ao diretor cabe harmonizar os diferentes compartimentos, conferindo-lhes unidade. O Cinema registra inúmeras colaborações vitais entre cineastas e técnicos, quase sempre decisivas ao amadurecimento do estilo dos primeiros. Alfred Hitchcock não é exceção.

A partir da década de 50, ele contou com três inspirados auxiliares, que conjugaram esforços em vários trabalhos do mestre até 1964, cobrindo um período de realizações exponenciais. No post anterior, vimos um pouco da história do Bernard Herrmann, agora chegou a vez do Robert Burks.

Hitchcock idealizava completamente seus filmes antes de pisar o set, desenhando cada plano, cada sequência. Segundo ele mesmo dizia, no momento de registrar as cenas, sequer olhava através da câmara, nem tinha interesse em assistir a projeção dos takes. Tal método exige confiança absoluta no cinegrafista, o que acontecia entre Hitchcock e Robert Burks.

Burks começou a trabalhar na Warner Brothers aos 19 anos de idade. Ele subiu do operador de câmera para assistente de câmera e, finalmente, assumiu a unidade de Efeitos Fotográficos Especiais da Warners no Stage 5 em 1944. Ele se tornou um especialista em técnicas de perspectiva forçada que eram amplamente usadas na época como medidas de economia de custos ou em filmes B. Burks trabalhou em efeitos especiais em grandes produções como Este Mundo é um Hospício (1944), Sem Sombra de Suspeita (1947) e Key Largo (1948).

Em 1949, Burks passou a ser de fato, diretor de fotografia. Seu impressionante trabalho em preto e branco em Vontade Indômita (1949 / Foto Acima) foi particularmente sugestivo ao mostrar as linhas arquitetônicas austeras e fortes do principal protagonista do filme, Howard Roark (Gary Cooper. Por força disso, e seu próximo filme, Algemas de Cristal (1950), Alfred Hitchcock o contratou para filmar seu thriller Pacto Sinistro (1951), rendeu-lhe a primeira indicação ao Oscar e a admiração de seu diretor. À partir daí, e até 1964, ele fotografaria todos os filmes de Hitchcock, com exceção de Psicose/1960, desenvolvendo uma das colaborações mais inspiradas de Hollywood, além de uma estreita amizade pessoal.

Alfred Hitchcock, James Stewart, e Robert Burks em Rear Window (1954).

Afirmaria o cineasta: “Utilizo Burks porque ele facilita o meu trabalho. Com ele, eu não preciso olhar no visor. As pessoas me perguntam: ‘Como é que você não olha no visor?’ Mas para quê? Eu sei que a objetiva que está sendo usada e sua abertura, vejo a posição da câmara e dos atores. Pergunto a Burks: ‘Você vai cortar pela cintura, não é?’ Ele responde: ‘É isso mesmo.’ Burks sabe o enquandramento que eu quero e, se tem qualquer dificuldade, eu faço um pequeno desenho”.

Cary Grant e Grace Kelly, em Ladrão de Casaca (1955), filme que premiou Burks com o Oscar de Melhor Fotografia à Cores.

A experiência do cinegrafista em efeitos especiais foi um fator preponderante na ligação com o diretor. Seu sistema de iluminação, à base de soft-focus, permitia a fusão sem falha das imagens com as transparências de John P. Fulton (Um Corpo que Cai/1958) e Albert Whitlock (Os Pássaros/1963, Marnie, Confissões de uma Ladra/1964). Com Ladrão de Casaca/1955 ganha o Oscar de melhor fotografia à cores. Outras indicações: A Janela Indiscreta/1954 e Quando Só o Coração Vê/1965. Nascido em 1910, Robert Burks e sua esposa, Elysabeth, morreram tragicamente em um incêndio em sua casa em maio de 1968.

FILMOGRAFIA COMPLETA, CLIQUE AQUI!

Fontes de Pesquisa/Textos: Revista Cinemin, All of Celebrities, IMDb.

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